Pioneer S-AX10落地音箱

　　日本有很多企业都在研发生产高级音箱，比如索尼、松下、先锋这些平常司空见惯的电器公司，其实旗下都有非常高级的音箱产品，并且声音和性能也极为出色。但为什么很少见到呢？大概主要是由于这些音箱又大又重又贵，除了日本国内市场有足够的消费能力外，在其他地方可能就真的很难卖得出去。Pioneer S-AX10外观美伦美奂，做工非常精致，外形尺寸分别是高1260mm、宽383mm、深425mm，重量则达到了惊人的89.5kg！原来它采用以AFAST技术制造的三层箱体结构，箱壁最厚的地方超过80mm，再加上内部众多的支撑加强结构，以及重达24kg的陶瓷底座，难怪会有如此重量。音箱为3单元3音路超宽频响低音反射式设计，反射孔开在箱体底部。低音单元口径10英寸，系采用TAD的喇叭单元技术制造，看到它那短冲程纸盆振膜，很容易误以为就是TAD的单元。低音单元只负责1kHz以下的频段，而在1kHz~27kHz这一极宽极重要的频响则由一只配备3cm压缩驱动器的号角单元来重放，其性能之高可见一斑。而S-AX10还有更甚者，那就是频响可飙升至120kHz的PT-R9超高音，其丝带振膜的厚度仅有0.009mm，直到现在也难找到出其右者。除了单元性能超级棒之外，S-AX10的分频器亦做得非常豪华，由号角单元负责的中高频段可以进行三段式调整，1.1kHz附近可以进行衰减，10kHz附近则可以进行提升。

　　KENWOOD DVF-R9030 DVD-Audio换片机

　　这其实是一台非常有实力的DVD播放机，一方面它可以兼容播放DVD-Audio，另一方面它还是一次可装入5张碟子的换片机，把在今晚想听想看的DVD-V/A、CD甚至VCD等一次装填进片舱，那么这一整晚你都可以坐在皇帝位上不用起身了。KENWOOD DVF-R9030颇为漂亮，因为那段时间KENWOOD公司邀请了意大利著名设计师乔治亚罗来为他们的高级影音器材进行造型设计，没错，KENWOOD是货真价实的高级器材，别误以为它只是在桌面音响一类的外观上赶时髦而已。KENWOOD的外形尺寸比常规器材要大上一圈，分别是宽474mm、高127mm、深410mm，重量约7.4kg。内部采有了三只AKM的DAC数模转换芯片，前方双声道为24bit/192kHz，以支持DVD-Audio双声道模式下的最高规格；另外4个声道则用的是24bit-96kHz，满足DVD-Audio多声道模式的需求。数字滤波器采用了KENWOOD引以自豪的D.R.I.V.E. II（Dynamic Resolution Intensive Vector Enhancement），利用相量运算原理，将数字信号中低电平时较低解析力的信号波形修整得更为顺滑，以提升线性度和细节表现力。D.R.I.V.E. II的处理精度为24bit，并且在6个声道中都能起作用。另外DVF-R9030也备有Pure Audio（纯音频）模式，可将机内的视频电路全部关闭，以提高音频重播的表现力。

　　Audio Research Reference2MKII前级放大器

　　Audio Research是一个名符其实的“研究”型厂家，对产品技术可谓是精益求精。当初旗舰级的Reference 1前级可说是能与任何顶级对手平起平坐，但厂家却仍然不断在思索突破；而Reference 2诞生之后又很快推出石破天惊的Reference 2 MKII，让人不由得不发出声声惊叹。从Reference 1在旗舰宝座上坐了四年，发展到Reference 2时系将内部电路全部进行了重新设计，包括音频电路和电源电路。音频电路自不用说，肯定是用的电子管，不然也就不是Audio Research了；而Reference 2的电源电路也全部改由电子管构成（Reference 1用的晶体管电源电路），采用5AR4做整流、6L6做稳压，外加Infinicaps电容和一只参考稳压管6922同共组成，而音频电路则和Reference 1一样由8只6922组成，当然电路结构也有了较大的不同，令最终的声音表现果然是大不一样。再进行到Reference 2 MKII时，关键的变化就在于用6H30替换了6922。事实上6H30原来是俄罗斯的军用元器件，长期以来一只没有进入民用市场，一直到2000年底才得以解禁，立马被Audio Research捷足先登。6H30具有6922/6DJ8的快速、宽频、大动态等长处，也兼有12AX7柔美细腻的优点。在Reference 2 MKII中以4只6H30替代了Reference 2中的8只6922，并同时在电源部分以2只6H30强化原来的1只6922（相当于增强了4倍），利用6H30的优异特性完成了声音表现力的升级。

　　Ditton PSM-MT大型落地音箱

　　Ditton是一个地道的英国品牌，如果要追溯它的历史根源，那得从1938年成立的Ferry公司算起，只不过这样公司的主要业务并不是音箱，而是生产照明设备。由于公司的所在地是一个名为Ditton的小镇，所以当他们开始设计制造音箱时，就以这个地名作为品牌来使用。而Ditton真正成名是在1974年和Celestion进行合并之后，Celestion利用了Ditton的厂房与生产设备扩充产能，让产品在英国市场上的占有率大大提高，同时Ditton成借助Celestion提供的技术，让自身产品的性能大大提升，在Hi-Fi市场中占有了重要的一席之地。Ditton PSM-MT是一个较为大型的扬声器系统，箱体高1150mm、宽240mm、深420mm，采用5单元4音路低音反射式设计，搭载了2只8英寸低音、2只5英寸中音和1只1英寸软球顶高音，这样大型的系统设计在当时已经很少见了，而PSM-MT的两只低音并不是为了迎合AV需求，而是实实在在为Hi-Fi重播而设。PSM-MT的频响可达35Hz~21kHz，灵敏度则高达92dB，额定阻抗4欧，最高长期输入功率则是250W。最下面一只低音单元的上下各设有一条窄窄的缝隙，可别认为这只是面板的造型设计，事实上它们是PSM-MT独家研发的Bass Vent Reflex System低音反射设计，除了外观特别之外，其内部还设有类似“传输线”结构的低音传输管道，只是管道的长度没那么长，厂家声称Bass Vent Reflex System低音反射有助于延伸低频下潜力，并且有助于提升低音密度和质感方面的表现力。

　　Stax SRS-3030 Classic System II静电耳机系统

　　Stax可以说是Hi-End音响界的一个异数，单靠静电耳机这一个产品，竟然就能支持它平稳地度过四十多个年头，虽然期间也曾开发生产过一些静电音箱和功放产品，但最终还是靠静电耳机这一招就走遍天下。事实上Stax的技术也不断在发展，几乎每一次的产品改款都能突破过往在技术上存在的某些瓶颈，从而将静电耳机的整体表现带上一个新台阶。例如使用在SRS-303 Classic耳机中的1.35微米静电振膜，就是Stax傲人实力的最好展示。Stax的每一款静电耳机都有配套的专用功放来进行驱动。与SRS-303 Classic相配的是SRM-313耳机放大器，二者组合起来就统称为SRS-3030 Classic System II静电耳机系统。SRS-303 Classic耳机采用全开放、推挽式双面发声设计，频率宽达7Hz~41kHz。静电容量为120pF，灵敏度为100dB。连接线采用的是低容抗Pc-Occ线材。而SRM-313耳机放大器则采用纯A类DC（直流放大）电路，由晶体管构成直接驱动式设计，频响范围为DC~48kHz。配备有2组RCA输入端子，输入阻抗为50kΩ。输入灵敏度为100mV。最大输出电压则是300V。是的，300V！因为驱动对象是静电振膜，需要这么高的电压。

　　Accuphase DP-85 SACD唱机
　　
　　在SACD与DVD-A争夺新世纪数字音频规格大战的这几年里，在硬件方面应该说是DVD-A占据了优势，但可见到买到的软件却不多。SACD的情况则与DVD-A正好相反，硬件器材普及得比较缓慢，但软件方面不管是旧录音还是新录音，一天天的是越来越多。在众多著名的Hi-End音响品牌中，Accuphase是少数几家很早表态支持SACD的厂家，随后推出的DP-100 SACD转盘与DC-l01 SACD数模转换器更是让人惊叹。一段时间之后Accuphase又推出了这台合并式的SACD唱机DP-85，采用SONY机芯，激光头具有780nm与650nm两种波长，用于分别读取CD与SACD信号。数模转换部分，DP-85采用Accuphase专利的MDS模式设计，共使用了六片Analog Devices AD1853 Delta-Sigma芯片并联工作，使得信号的失真程度大幅降低。AD1853这只芯片的前段部分，具有24hit的高解析能力，可让CD具有更佳的声音表现；后段部分的比特流设计则用来接收DSD信号，重现SACD的高音质表现。借助MDS数模转换模式的帮助，DP-85的信噪比可以达到116dB，动态则具有112dB的水准。另外DP-85还内设有60级、每级ldB的数字音量调节功能，因此可以将其输出直接与后级功放连接，连前级都可以省略不用。DP-85与大多数的Accuphase器材相同，机箱内部都是以模组化的方式设计，机器本身只备有基本的播放功能，若想添加数字输出/输入功能，可另行购买功能模组，插入机箱中已准备好的插槽即可。
　　
　　SHARP SD-SG11H
　　
　　现在数字功放的身影已经随处可见，但倒回去几年市面上的数字功放则是屈指可数。SHARP一直是推行数字功放的先驱，他们不但很早就推出了世界首台商品化的Hi-End数字功放，并且还将他们引以为荣的1Bit数字功放技术快速下移到普及型产品中，SD-SG11H桌面组合就是一例。SD-SG11H由播放/控制主机和数字功放两部分组成，外形非常的Life Style，精致的主机中包含着CD、MD和收音调谐器，显示屏则具有7种可变换的颜色。由于数字功放是分体式的独立组件，因此当希望桌面上摆放得更简洁时，则可以将功放部分隐藏于其它地方。SHARP的设计师认为：让功放内部的信号以数字方式传输，是最不容易受干扰、也最不容易产生失真的方式。所以在SD-SG11H的数字功放输入端，就立刻将所有输入的模拟信号转换成了高解析度的数字信号，其取样频率与SACD相同，高达2.8244MHz，再经由7阶的Delta-Sigma噪声整形电路后传送到数字放大电路中，具有极低的失真和更大的动态，频响范围达到了0~40kHz。SD-SG11H在4Ω负载上的输出功率为25W，对于入门级的桌面组合来说已是很强的输出了。事实上SD-SG11H的驱动力非常好，绝非一般的桌面组合可比，这样在选配音箱时就具有了更大的弹性。
　　
　　Audio Research CD3唱机
　　
　　国外以真空管设计制作放大器的厂家很多，若要请资深音响迷随便举例，Audio Research绝对会是前几个被提到的品牌。Audio Research以制造真空管放大器闻名于全世界，不过在进入数字化时代之后，他们除了坚持真空管前后级放大器的设计生产之外，也开始尝试制造数字信号源。从最早的CD1到后来的CD2，都获得不错的评价，温润厚实的声音走向，更是让许多音响迷深爱不已。而Audio Research在推出CD2之后，间隔了相当长的一段时间，都未曾推出新的数字器材，那时不免让人怀疑是否他们已放弃继续开发新数字信源的打算，而专心把真空管功放做好就行了。一直到Audio Research终于发表他们的第三款CD唱机CD3时，人们的担心才得以化解。CD3一改CD2中使用的传统抽屉式进出的承片盘，而改用顶置手动加载唱片的设计方案，推动上盖开闭时感觉非常的滑顺，加工品质相当不错。为了能让CD3的机箱更为稳固，机芯底座非常讲究地以一体成形的方式制作，内部零件用料更是经过精挑细选，并经过严密配对的程序。根据原厂的资料，Audio Research CD3是使用飞利浦最佳的Pro 2机芯，数模转换部分更是具备在当时居于最高端的24bit/192kHZ的解码能力。种种讲究的设计，让Audio Research CD3即使是在后CD时代的众多Hi-End信号源中，也能居于领先之列。
　　
　　Soliloquy Model6.3
　　
　　虽然说音箱的设计和制造方法都已经相当成熟，并且在近几十年来未能随着时代的进步而发展出创新的原理，但还是不断有人投身进入制造音箱的行列，并纷纷应用新型材料使音箱可以发出更自然的声音。Soliloquy是一家位于美国北卡罗莱纳州、专门设计制造音箱的新公司，他们的历史并不长，但却有着相当骄人的成绩。在1999年推出Model 5.3时，便获得美国各大音响杂志的一片好评，当年的Stereophile榜单，更给予Model 5.3 B级榜的推荐。后来的Model 6.3采用的是两音路三单体低音反射式设计，外观与体积都和Model 5.3相差不多，相当传统的方形箱体，表面以原木皮进行装饰，配有金属底座和可调节的脚钉，似乎并无任何特别之处。Model 6.3使用两只口径6.5英寸的中低音单体，与一只1.25寸的球顶高音单元，注意，特别之处来了：原厂公布Model 6.3的频率响应为25Hz~20kHz，对于6.5英寸的中低音来说，25Hz的低频下潜力是一个非常惊人的数据！事实上绝大多数采用更大低音单元的音箱都与这个水平有着不小的差距。体积并不算大Soliloquy Model 6.3，箱体设计得非常稳固扎实，这样才能从容面对巨大的低频能量，也因此Model 6.3拥有重量级的体重。Model 6.3的灵敏度属于中上水平，具有90dB的实力，而原厂建议驱动功率在10W~400W之间均可，由此可判断Model 6.3并不难侍候，而如果给它足够的能量也可以爆得翻天。
　　
　　Lexicon MC-12数字环绕处理前级放大器
　　
　　多声道系统越来越受到欢迎，对于较资深、预算充足的多声道玩家来说，音质与画质是他们同时追求的两个重点。就如同两声道音响一样，在Hi-End级别的产品中，将数字环绕处理器与多声道后级功放分开，已成了不可避免的趋势，单独使用一个机箱，除可以避免内部组件因过份拥挤而产生相互干扰的情形外，还可以将线路设计得更完备，效果自然会比合并式机种来得好。在这方面Lexicon算是走到了前面，他们的数字环绕处理前级放大器长久以来都居于此类产品的龙头地位，LC11自推出后便受到极高的评价，后来为了应对不断进步的多声道规格，他们又再推出了MC-12，不但确保其在Hi-End多声道前级市场上的霸主地位，同时也将影音表现向上提升了不少。虽然Lexicon MC-12已经上市多年，但功能却丝毫不显落后，可以解码Dolby Digital、Dolby Digital EX、DTS、DTS-ES、Dolby Pro Logic II、THX EX等多种多声道规格，信号处理芯片采用Crystal CS 43926，当接收的是两声道信号输入时，具有24bit/92kHz的处理能力，而在使用多声道时，则信号处理精度为24bit/96kHz。Lexicon MC-12还有个特异功能，就是它能够将输入的2声道、5.1l声道、6.1声道和7.l声道信号，通过自行开发的处理功能，转换为特殊的7.l声道输出Logic 7规格，效果都会比起原来好上许多。MC-12的DSP处理电路使用了四枚SHARC 32bit芯片，当年这种芯片在顶级的日系产品中也只是使用一枚而已！另外为了应付不断变化的多声道信号格式，Lexicon MC-12配备了RS-232接口，若是有新规格出现，可用RS-232与电脑连接，进行内部的软件升级更新。
　　
　　Classe Omega Signature Monaura单声道后级放大器
　　
　　加拿大拥有许多著名的音响品牌，Classe是其中较为人熟知的品牌之一。早在模拟信号源时代，Classe的DR-6前级放大器就以拥有极佳的唱头放大线路，而受到LP玩家的喜爱。而在前几年Classe与以制作Hi-End音箱而闻名的英国B＆W公司合并后，旋即推出了一系列顶级器材，而体积庞大、重量吓人的Omega Signature Monaura单声道纯后级放大器，更是其中最受瞩目的产品之一。Omega Signature Monaura以单声道的方式设计，在一套立体声系统中左右声道两座立式机箱与一般器材的卧式箱体截然不同，而且用于制造机箱的金属板材相当厚，也难怪会拥有惊人的重量。硕大的环型变压器搭配32只滤波电容，使得电源供应充沛之极。Omega Signature Monaura在8Ω阻抗的负载上，每声道具有500W的输出功率，而当负载阻抗减半功率就会成倍增加，直至负载阻抗低至2Ω时，就可以输出2000W的惊人功率，说它是属于怪兽等级的后级放大器，一点也不为过。Omega Signature Monaura后级放大器备有RCA与平衡式两种输入端子，但因其内部是真正的全平衡放大电路，所以在用平衡方式连接时，可以得到最佳的声音表现。

　　Chord这家来自英国的专业后级放大器品牌，一向是许多著名录音室的主要参考器材之一，老板John Frank一向是以技术为导向。创立多年以来一直不断创造新技术，并将成果付诸实践于自家的产品上，而当中最为人津津乐道的就是开关电源的创新与应用。Mezzo 140后级属于该公司Choral系列的一员，是以该公司当年的旗舰SPM1400为设计依据而制作出来的。Mezzo 140输出功率为每声道120W，因此在音箱的搭配方面弹性变得更大了，如果用家觉得还不够，可以用上两台Mezzo 140做桥接，桥接时输出功率即可达到240W。另外当你在桥接时，并不用像其它后级一样需要切换到桥接的档位，你唯一要做的就是把线接对就行了，因为Mezzo 140具备了自动桥接功能可自动切换，而这也是相当聪明的一种作法。在电源部分Mezzo 140当然是用上Chord自家研发的航天级开关电源，值得一提的是这部后级用的是第五代的开关电源（最高频率大于1.2MHz），当然还是具有体积小以及高效率的优点。既然这部后级放大器是属于Choral系列的一员，所以如果你想要组成一套包含转盘、D/A与前后级放大器的纯Choral组合，也就可以选择它们的专用音响架，看起来会更加引人注目。

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2007-10-2 23:03

　　就理论而言，CD光盘上的数字信号在转换成模拟的过程中，一定会加入不少人工所造成的失真。这些失真既然在信号源阶段就已经形成，当然也就一路被功放放大，最后从喇叭输出。在放大的过程中，免不了还要加上模拟功放本身的失真，这是“双重失真”。而TacT Millennium III数字功放就可以直接接收CD数字音乐信号，这些信号在Millennium III内部不会经历数-模转换过程，而是将PCM数字信号转成PWM数字信号，再以PWM信号控制电源能量，实现直接以数字方式驱动音箱。Millennium III的“数字直通”纯粹到连瑞士制造的超精密音量控制器都没有放在信号路径中，而是以音量控制器直接调变电源供应的高低来控制音量大小。事实上Millennium III已经是第三代产品了，它与第二代有什么不同呢？根据TacT的说明，总共有十项改良：1.新一代的Equbit DSP，负责把PCM数字信号转为PWM数字信号。2.PWM调变器的时基控制在宽广的取样频率中采用主控模式，达到最佳的音响表现。3.超低相位失真/低时基误差时钟系统让动态范围更大，时基误差更小。4.线路板上的数字信号传输路径经过最佳化，降低对时钟系统的影响。5.内建新的DSP电路作均衡、分频与时间延迟等控制（主要给模拟超低音输出使用）。6.数字接收器升级为24bit/192kHz。7.采用新的异步取样率转换器，让内部转换维持“一对一转换”。8.最佳化的时钟系统。9.增设PC接口，供控制与升级用。10.高级平衡模拟输出，供给外接主动系统使用（主要给主动式超低音使用）。经过上述改良，Millennium III的声音表现无疑更上层楼。

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2007-10-2 23:04

　　Plinius 9200是晶体管AB类放大器，输出功率为每声道200W（8Ω负载）。备有2组音箱接线柱，1组与环绕声功放连接的输出与输入端子，1组前级输出使其可以当前级独立使用。信号输入则有4组线路电平输入和1组MM唱头低电平输入。Plinius的功放在设计上强调电源与接地的重要，厂家的网页上提到要如何让Plinius的功放发挥实力，建议就是加强电源处理。在Plinius机器上都会有一个接地的开关，一档是OPEN，一档是CHASIS，两档之间有细微的接地电位区别，以便与搭配的器材进行匹配。在实际使用上，原厂的建议是用听感来作选择！很多时候给人的感觉是开到那档都一样。不过，原厂会有这样的设计也算是很用心的，因为在使用LP唱盘时，音量调到较大时就可以听到哼声，此时将接地开关切换到OPEN哼声就明显降低，说明LP唱盘与放大器之间有电位差，用家在使用时还是要以听为准。

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2007-10-2 23:04

　　G08 CD唱机维持Meridian（子午线）一贯的优雅设计风格，内部则蕴藏着极为优越的数字信号处理性能。使用特别的三波长激光读取头与多倍速的CD/DVD ROM转盘打造，以较高速的驱动马达获得承盘稳定的宽裕度。G08平常只用CD唱盘较慢的转速工作，但是碰到较难读取的片子时，DVD-ROM可以以更高的速度作重复读取，直到将全部数据读取出来为止，因此信号的正确性比一般传动结构更高。有人一定会想到：反复读取的时候音乐信号不就中断了吗？Meridian当然也知道这问题，所以专门设计了缓存，可以把读取到的信号先放在缓存中暂存然后再送出，如此一来不但没有了跳针问题，还消除了时基误差。G08的线路板上还有一个让人瞩目的元件，那就是Motorola DSP56367，很多环绕声功放都用它来进行解码，上面也有Dolby Digital与DTS的字样，但是用在CD唱盘上做什么呢？原来G08的数字滤波是使用Meridian自行开发的DSP软件而非现成芯片，软件就写在这颗高速DSP芯片中，以高达150MIPS DSP执行信号的升频计算，让G08具备24bit升频处理能力，采Delta-Sigma数模转换解码芯片，最高可以4倍频（176.4kHz）工作，并能兼容处理192kHz信号。为了降低时基误差的产生，G08使用三重缓冲系统，内部还装置了时基校准机制。除此之外，G08还将数位与模拟两个部分的电源供应全部分开，以避免高频相互干扰的现象发生。模拟信号输出有RCA同轴与XLR平衡两种端子，数位输出则有SPDIF、同轴与光纤三组，可输出2倍频的数字信号（88.2kHz）。

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2007-10-2 23:05