文/赖英智
发烧不但讲实力、讲技巧、讲品味，有时候也要讲运气。过去心仪
马兰士老的Model 7
前级+9后级，或者麦景图的C22
前级+MC275后级，直到有机会聆赏后才解了夙愿。号称世界最昂贵也最好的
音响器材FM Acoustic，曾经在台湾偶闻，也在
香港的林镇辉大哥处相逢，但那毕竟是别人的东西，贵得让人不敢去触摸，更别说好好坐下来听听
音乐了。参加深圳雅乐
音响花园主办的音展时，抽空到全国规模最大的二手店-艺宝
音响串门子，没想到就串出二件希罕的宝贝，一件是超过50年历史的Altec 604B单元自制
音箱，另一件就是可遇而不可求的FM Acoustics旗舰前后级FM268+FM2011，特别是FM2011后级全世界只有25套，艺宝有办法收购到手连
香港同行都要竖起大拇指。
我们先说说Altec 604B吧。Altec这家公司可说是JBL的前身，非常早就在专业领域开辟疆土，1927年第一部有声电影是用Altec Lansing
喇叭来放映的，从此它就独占电影院市场直到40年代。二战期间Altec生产了第一套家用电视
扬声器、功放及讯号接收器，1945年发表“剧院之声”号角
扬声器系统，48年推出第一套家用高传真音响
系统，Altec极盛时期工厂甚至就设在好莱坞的比佛利山庄。之后Altec在专业领域续有斩获，甚至比JBL更受欢迎，但在家用市场却成绩不佳，1990年后Altec涉足个人计算机音箱又再度风光起来，1995年发表第一套内建
杜比Pro-Logic译码的计算机环绕音箱，2001年又与 Apogee Technology合作开发出工业史上第一套全数字音响
系统。
在Altec漫长的历史中，“剧院之声”肯定是经典中的经典。第一个“剧院之声”A1使用三只15吋低音与二个高音驱动器，重量超过1吨，恐怕极少有玩家收藏吧。同时推出的还有A1-X、A2、A2-X、A4、A5、A6等产品，编号越高的体积越小，使用的单元数量相对减少。著名的A7在1966年上市，使用15吋的825低音与811B号角高音，之后还有A8、A9与A10。特别的是1983年后Altec重新生产A1、A2、A4与A6等“剧院之声”产品，但结构已经大不相同，全都使用2只15吋低音。另外A7有改良的A7-500，新的A10则是以THX标准设计的。
“剧院之声”只是Altec故事的一半，另一半要从同轴单元说起。Altec为录音室、广播鉴听设计了一系列的15吋同轴单元（Duplex），当时天朗将同轴单元称为Dual Concentric，Jensen则叫Coaxial，设计各有特色，Altec著名的604系列是在中央高音单元加上号角扩散器（先是用Multicell号角，后来换成Mantaray号角）。第一个Duplex同轴单元是1941年的601（15吋），然后有1943年的602与605、1944年的604、1946年的606与612、614。每个型号在随后十多年间都有不少改良，例如601A、601B、601C等变成了12吋，并采用Anico磁铁。最受欢迎的当属604系列，604B在40年代末出现，接着有604C、604D、604E、604E2、604-8F（阻抗从16欧姆变成8欧姆）、604-8G、604-8H（已进入80年代）、604-8K（90年代产品），到2002年Altec还推出最新版的604-8L，据说是在
中国OEM的每只仍要卖1000美金。Altec的其它同轴单元还有855、857、858、859等在60年代中期推出的产品，以及80年代末期的904-8A、UREI 813等，但始终无法脱离604系列的影子。
阻抗为16欧姆的Altec 604B，原始的规格说高音号角编号为90h40v，承受
功率30瓦，分频点在1000Hz，不装箱时的频率响应30Hz-16kHz（后来的604C频宽扩展到30Hz - 22kHz，604E更到20Hz - 22kHz），使用Alnico磁铁，每只重40磅。在那个年代立体声
唱片还未出现，LP的频宽与动态都受限，甚至家用功放都少有超过30瓦输出，Altec就推出“超越时代”的同轴单元，实在是一大成就。也就是单
声道时代产品，目前想凑成完整的一对单元并不容易，而想把它的低音搞定也得费心思。不少DIY高手都认为604B的低音不够，15吋纸盆低音好像作用不大，设计音箱就成了大学问。艺宝音响的林津可先生对JBL、TAD等单元情有独钟，经过他手中的古董器材多矣，他不服输地向Altec挑战，最终有了这个仿天朗皇家西敏寺的巨大音箱。我们以马兰士的7+8前后级功放推动，这是许多老
发烧友心目中的绝配，我以为这套组合的中频一流，场面庞大，低频干净俐落，下潜能力不错，高音的延伸与泛音则有限制。604B频宽虽然不如后来的型号，但中音韵味犹有胜之，特别是欣赏50年代的老爵士乐录音如女歌手阿比·林肯、艾拉·费兹杰罗、比莉哈乐黛等人的演唱，那低沉回荡的嗓音从二只大音箱悠然传出，没有惊人的动态与速度，没有极度的透明与分析力，但感染力却如此强烈！
一边欣赏着老古董音箱，我眼里却不自主一直看着售价超过二百万
人民币的瑞士FM Acoustics FM268前级与FM2011单声道后级。上世纪末，
美国某音响协会曾列出了一套声音杰出得到公认且价格最昂贵的音响系统，名单是：
Rockport Syatem III Sirius LP唱盘（含唱臂，53500美元）
Clearaudio Insider或Koetsu Onyx Platinum Signature唱头（7500美元）
Burmester 969 CD转盘（27500美元）
Boulder 2020 数模转换器（34000美元）
丹拿Arbiter前级（96000美元）
FM2011后级（125000美元）
Wilson Audio WAMM VII四件式音箱（156000美元）
当然这是所有发烧友梦寐以求的组合，它们为什么要卖那么贵已不重要，因为它们就是普通人遥不可级的梦幻，不过这些产品必须有些真本事才能吸引富人上钩。25周年纪念版的单声道后FM2011并没有详细规格，只知道它的持续输出功率3000瓦，最大输出电流200安培，可应付1欧姆的低阻抗音箱。或许我们先看看售价6万多美元的立体声后级811的规格吧。811的连续输出功率：455瓦/8欧姆，1500瓦/2欧姆，最大连续输出电流大于60安培，最大峰值输出电流无限制，设计成为可驱动1到1万欧姆阻抗的负载，失真率平均0.005%，频宽1Hz到60kHZ(-3dB)，哼声及噪音-115dB，从参数已大概知道FM昂贵的理由了。
大家不知道的是FM背后付出的努力。例如FM Acoustics对功率的测量方式是将正弦波连续输入功放100小时再测量，某些夸大其词的产品绝对受不了这种魔鬼式的测试。FM的老板Manuel Huber说在25℃的环境中，若每天使用10小时输出功率维持在中等程度，FM的功放寿命长达36年！为了达到零故障率，FM 有一套极为严谨的生产工序。除了极高质量的金属膜电阻（故障率是1/4000000）外，每一个零件在装配前都经过测试，零件安装完后线路板再检查、测试与调校，整个装配过程中所有零件至少经过3-7次的测试。最后还得经过长煲与通过耐震测试，制作耗时费力价格自然不便宜。
在技术方面，有人以为FM似乎“内里空虚”，不像其它怪兽后级般体积与重量惊人，其实每年将营业额至少20%拿出来研发的FM，不能以传统观念视之。譬如它家的功放滤波
电容看来都不大，却具有极低等效串联电阻、极高波纹电流，专利的结构损耗因子极低，这些是FM独有的。另外所有FM产品都只有平衡端子，以制作专业器材起家的FM说它们是真正的全平衡设计。FM268前级的平衡共模排斥CMRR高达100dB，是其它号称全平衡前级的100-1000倍，加上甲类放大、宽频、充分的动态余裕（高达21dB）、零负反馈等设计，使FM骄傲的说这是全世界最有音乐性的前级。FM有个巨大的零件仓库（超过50万件），FM保证任何产品出厂10年内99.8%的零件可以立即在FM的仓库中取得，自然这笔帐也要
消费者一起买单。更让人惊讶的是FM强调生产时绝对无时间上压力，让工人以其最舒适的节奏工作，它们只重“质量”而不重“生产力”，你想FM的产品会便宜吗？
最关键的声音表现呢？面对宾利与劳斯莱斯汽车，恐怕只有主人才够资格评论，对FM音响也是如此。我认为这套前后级的中高频极其透明但又宽松自然，音场非常好，整个舞台上乐器分布的定位真实丰富不空虚，乐器质感鲜明有立体感，低频较轻盈不肥厚，线条感与跃动感却是第一流的。FM让人联想起瑞士的Goldmund，一样的快速鲜活灵敏，FM胜在更凌厉的动态，即使在大音量下
音色始终保持不变完全没有一丝粗糙刺耳。播放管弦乐FM的动态毫无压缩极富张力，在电光火石间铜管狂吹，鼓声急鸣，瞬态表现少有人及，这种快而不躁的效果足可将音乐的神髓彻底发掘出来。而FM广阔的音场简直像在听环绕声音响，眼前一大片弧形大屏幕，
音色清新纯净没有刻意的浓妆艳抹，是可以久听而不腻的声音。
一古一新，也许我一辈子都没机会使用它们，但这次的巧遇肯定记忆难忘。
