来源：<<音响论坛>>29期 作者：刘汉盛
如果要音响迷在毫不思索的情况下马上举二种晶体扩大机的顶尖品牌，百分之九十的人一定会说Mark Levinson与Krell。这二种品牌一直都是高品质、高售价的代名词。许多年轻人一心向往著能够拥有它们，但是Mark Levinson与Krell似乎处在云端般那麼遥远。愈是得不到的东西就愈觉得美好，而且也更添几分神祕的色彩;更甚者则生出崇拜之心，把Krell与Mark Levinson的老闆、设计者想像成三头六臂、无所不能。我见过Madrigal的总经理(Madrigal是目前Mark Levinson扩大机的生產销售厂商)也见过Mark Levinson本人。他们与一般人无异，祇是，他们比平常人要求更高、更在意追求完美，这就是Mark Levinson与Krell能够创造出优秀產品的原动力。
Krell KSL高电平前级的内部。它的电源部份是设计在前级内的。从图中，可以看到那些电子零件排列得非常的整齐，令人佩股设计者的美学概念。
十几年来，Mark Levinson与Krell的魅力依然未减，不过他们最近也开始因应新的机费习惯、新的经济情况，而生產了较廉惯的机硬(这祇是比较级而已)。二个月前，我收到了Krell KSL前级与KST-l00后级。这一套前、后级的售价比起Krell以往的售价而言，实在是可爱得太多了(台币十五万元以下）:而且KSL还是「平衡」机型。听了几天之后，就动了想要写它的念头。不料，代理商又送来一套Mark Levinson最新的產品No.28 XL前级与No.27XL后级。巧的是No.28 XL，也是「平衡」机型；而No.27XL的功率输出与KST-100一样，都是每边100瓦。因此马上兴起将这二套扩大机放在一起比较的念头。由於二套都是新机，為免偌机不足，因此一直煲到现在才為各位介绍。
不能相比
坦白说，Krell与Mark Levinson这二套机实在不能放在一起比，因為论重量，Mark Levinson No.27XL后级的重量比KST-100后级重得多了:论售价，Krell KSL加KST-l00一套的售价也比一部Mark Levinson No.27XL贵不了多少。因此，拿它们来比似乎不太公平。不过因為它们功能相似，功率相等，所以我愿在此為读者们作个比较，同时也让读者们瞭解Mark Levinson到底贵在那裡。
比别人贵的理由
先说Mark Levinson No.28XL前级吧，因為这部前级是他们最近的得意作品。No.28XL是一部高电平前级，但是也可以在机箱内再加Phono线路板，而成為一部完整的前级。而这片Phono线路板叉百MM. MC之分。MC的增益為58dB或64dH可调；MM则是38dB或44dB可调。在这片Phono线路板上，Mark Levinson强调他们用丁一梗很贵的Teflon电容，这种电容经过试听，证实用在Phono线路上最佳。而在前级的其他部份就都没有用这种电容。是否其他部份用量太大而捨不得用呢？不是的，这种Teflon电容用在其他部份上并不好听，所以他们不用。
Mark Levinson No.28XL的电源部份。
精緻的Camac头
从背面板来看，可以发现N0.28 XL有二组平衡式输入、一组平衡式输出。另外，还有非平衡式输入、输出。平衡式的XLR端子都採用瑞士製的;而非平衡式端子是採用RCA头吗?当然不是！从最早以前Mark Levinson本人还在当老闆时就已经採用瑞士Camac插头了。这种精緻小巧的插头有什麼好处呢?竟然值得老麦「一意孤行」，与全世界Hi-End厂商唱反调。假右您有机会拆开这个小插头，您就会发现它可分為好几层，而且真是小巧、精緻、可靠，可以保证最佳的接触与最耐用的寿命。另外，Camac插头还有一个好处，那就是追这种插头不会因為下小心一拉，就把讯号线拉掉。因為要拔这种插头的话必须以手指捏住插头本身，然后才能拔得出来;如果您祇是拉讯号线，这个插头就会自动扣住，根本拔不出来。有了这些安全、好声、耐用的因素，老麦当然是要坚持到底，甚至改朝换代到Madrigal时代依然保存了这项优良传统。这种瑞士製Camac插头的成本比RCA插头可要贵得多了。
电源分离
再来看No.28XL的电源部份，它是分离的，电源部份称為PLS-228。这个电源有极為优秀的整流、稳压与滤波，可以去除射频干扰、EMI干扰、突波等问题。不仅如此，它是分组独立供电给前级不同的部份。我们从那个瑞士製的十一孔电源接头就可以看出。在那十一支针棒中，有六支是负责二声道Audio部份的正、负、地电源;另有四支是负责二声道数位控制、继电器驱动电源。最后一支针棒连接电源部份、前级部份以及这条电源线的屏蔽部份。电源部份如此考究，因此，读者们又可以瞭解一项Mark Levinson比别人贵的原因。
平衡式端子
再来说到平衡式端子。我以前曾说过，平衡式的扩大机不是祇有XLR平衡端子就算数，它必须是内部线路也要真正的平衡式才可。读者们如果不懂什麼是平衡式线路，请再去翻阅本刊第二十七期，上面有详细的解释。总之，平衡式线路除了可以消除噪音、利於长距离输送讯号之外，它的增益还比非平衡式线路大6dB，因此现在几乎已成為高级机种的标确配备。如果读者们在用这种平衡式扩大机时，千万要注意，不仅是前级要有平衡线路，后级也要有平衡式输人才行，否则就是為德不卒。No.28的内部平衡线路称為DIDO (Differential后In Lifferential Out)。在原理上仍然下脱讯号强度相同，但是相位相反的反相原理，不过这中间大概有些细节不同，因為他们宣称是Madrigal工程师发明的。至於这种线路的细节如何，就不是我所能瞭解的(事实上也没有资料)。
Mark Levinson No.28XL前级的内部，裡面还空了一大片空间，那就是準备加装唱头放大线路用的。可惜从这个角度看不到面板后的那一大片控制线路。
IC的好处
一般高级扩大机总是很少採用IC，他们认為IC的「电子声」特别的重，而且声音也较薄。而在No.28XL中却使用许多IC (其实MBL也用了很多，另外一些德製高级机也用)為何No.28XL要使用IC呢?Madrigal的人认為IC最大的好处是可以使许多放人元件的温度控制在很精确的一个水平上，而这一致的精确温度就是好声的原理之一。那麼為何以前大家普遍认定IC声音不好呢(即使现在的CD唱盘Audio放大部份亦然)这主要擎因於电源供应器的水準太差。IC需要的是稳定、纯净的电源，电源稍有变动或污染，则IC就会发出不好的声音。而Madrigal对於No.28XL的电源部份深具信心，因此採用许多IC。以Mark Levinson这个品牌而言，他们不会為了降低生產成本而去自圆其说，因此我认為他们对IC的看法是有道理的。
独特的音量控制系统
接下来我们要谈No.28XL的音量控制系统。这个系统是No.28XL花大本钱的地方，而且也是非常独特的地方;当然，也是No．28XL要卖得比别人贵的原因之一，所以我要多谈一些。一般传统的音量控制器大概都是碳膜式的，这种控制器最便宜，但是也最不準确。二声道的大小声误差相当大;而且不够线性，往往扭转到某个定点时声音最好，过或不及时都不对。再者，这极控制器容易受空气湿度、温度、灰尘等影响而变质。因此，它最不可靠，除非是製作得非常精密，且完全密封才能有好的声音。当然，这种等级的电位器就不便宜了。
另有一种级进式音量控制器，它转起来似一格一格的，每一格就是一个接点。这种控制器是以精密电阻焊在控制器上，以达到控制音量大小的目的。像这种控制器就比前者要高级。它不太受湿度、温度的影饗，而且也更精确。不过它的精确性完全取决於所用电阻的精密与否;而且，它的级进段数也限制了它本身无法作很微量的音量调整。再者，它那每一格接点的处理也影响到耐用的年限。虽然如此，一般而言，它已经是非常高级的音量控制器了。像这种音量控制器祇要是名厂所製，动輒一个要价数仟台币，以整部前级的製作成本而言，它可说是贵得不得了。
Krell KST-100的内部。由於整个电源变压器及滤波电容都被覆盖在上面这片线路板底下，因些无法参透玄机。不过以重量来看，KST-100极可能祇用一个电源变压器。
No.28XL前级到底用上述那一种音量控制器？二者都不是！No.28XL用一种新型音量控制系统，它称作Hewlett – Packard Optical Shaft Encoder。这个光束编码器(暂译)与一个电子音量控制器运用。简单的说，它的动作原理可能是这样的:当我们在扭转音量旋钮时，就有一束极细的光束照射在旋钮裡的细条纹上，您转了多少，光束都会读出，然后交给微型计算机去处理。计算机处理后就发讯号给电子音量开关，以控制音量的大小。这音量控制系统谈起来简单，但是当我打开顶盖时，才发现為了这个音量控制系统，Madrigal的工程师们即要作一片好大片的线路来控制。因此这可说是我所见过最复杂的音量控制系统。
好处多多
或许您要问:大费周章的设计了这个音量控制系统到底有什麼好处?好处可多了！Madrigal宣称这个音量旋钮可使用一百万次。如果您一天转一百次音量旋钮，至少还可用约三十年。这个数字够让您安心了吧?再者，这个音量控制系统不会因為有数位解码的关係而有「Clock」式失真，因為这个「Clock」讯号在使用者停止旋转旋钮时它也就停止了，而由一种称為EPROM (Erasable．Programmable Read - Only Memory)电脑记忆讯号系统来控制电子音量控制器，这种EPROM系统我记得Theta最贵的DSPre D/A解码器上也使用。由此亦可知No.28XL用料之上乘。
电子音量控制器在一般Hi-End厂商眼裡可不是一件完美的东西，因為它可能会有噪音產生。而电子音量控制器最常见的地方就是遥控器。由於会產生噪音，所以有些厂家足遥控一个马达，再出马达去带动音量旋铀，以达成不使用电子音量控制器而又能遥控的目的。Madrigal自己也知道电子音量控制器有这个问题，但是他们说由於No.28XL是纯平衡式前级，可以将那些噪音去除，所以一点都没有影响。至此，Mark Levinson No.28XL这个特别的音量控制系统终於完美的介绍给读者了。
Madrigal在文件中还提醒消费者一点，说真正的平衡式前级所用的音量控制器如果不是他们这种特殊系统，就要用四连的控制器才能达到真正的平衡输出。言下之意就是要消费者小心不要上当。不过我想消费者要辨别是否真的四连控制器也不是那麼容易的事，除非拆机检查。
真的完美吗？
这个所谓的光束编码器音量控制器真的是那麼完美吗?不是的!Madrigal坦白指出这种控制器祇有一个缺点，那就是在突然断电时音量的大小会无法控制，可能电源再接通时音量会跳到可怕的大声位置。為了确保不把用家的喇叭烧掉，Madrigal想了一个很简单叉有效的方法:当电源突然中断时，整部No.28XL就保持Mute的状态，此时指示灯会闪烁。俟用家将音量旋钮扭到最小，No.28XL才会重新开机。从外表看来，那个音量旋钮与平常无异，没想到裡面即足这麼复杂。怎麼样？ No﹒28XL卖您贵是有道理的吧！
Mark Levinson No.27XL虽然每边才100瓦的功率输出，但是每声道却了一个大型环形变压器，而内部所採用三零件当然也是补品级的。
在No.28XL裡面没有传统从背板跨到前面板的单股讯号线，讯号线太长会导至杂音的入侵，所以Madrigal坚持用最少的线。他们用密封型继电器来作联接，而这些继电器都是纯银镀金接点。它们的寿命有多长呢?可使用一仟万次，够耐用了吧！至於面板则是用3 / 8英吋铝板製成;那些旋钮也是用铝条车成。而面板上的字是用机器雕刻后再上白漆，以保那些字不会脱落。这些都已是Mark Levinson的传统了，在此不必多言。
No.27XL是后级的名称，它的哥哥可以说足No.23XL，因為No.23XL是每声道20O瓦AB类;而No.27XL是每声道100瓦AB类。除了输出功率大小有别之外，No.27XL也加了XLR平衡式输入端子，以便与No.28XL「平衡到底」。当然，那使用於精密仪器上的Camac输入插孔也是有的。从内部来看，No.27 XL拥有二个电源变压器，这使得它有一副够强的心臟。此外，一些补品级元件也都用在上面。我想，这些零件的厂牌也就不必说了，反正说来说去就是那几种牌子。以No.27XLlO0瓦、三十几公斤的重量而言，也已经没什麼好惊讶的了。似乎，Hi-End机种本就应该如此，否则怎麼能卖比别人贵。
平价的Krell
再来要说到Krell KSL前级。这也是一部高电平、平衡式前级。它的背板上有二组XLR平衡输入、二组RCA输入，以及Tape输出/人;而愉出则為XLK平衡式与RCA式各一组。由於KSL走的是较平价的路线，所以电源部份并未独立。不过其机箱以及内部零件的排列、用料等与Krell高级机一模一样。每次当我打开Krell的扩大机(尤其是前级 )就不得不佩服线路板上零件的配置。您在上 面看不到一条线，同时也看不到歪歪扭扭的零件排列。那些零件一个个挺立在线路板上，比阅兵的队伍还直。不必说用耳朵听了，单是用眼睛看就已经有十足的信心。
KSL虽然也是平衡式前级，但是其音量控制器并未如Mark Levinson No.28XL一样用了特殊的控制器，而且它也没有使用Camac插座。因此整体看起来倒是相当的平实。而KST-l00后级也是採用较朴贸的外表，它的全黑色调与把手远远望夫会令人误以為是Mark Levinson(另外还有深灰色机种)。虽然KST-100每声道也是100瓦(30瓦A类)，但是它的重量比起No.28XL要轻许多，推测其电源变压器应该祇用一个。打开顶盖想求证一下，没想到这次Krell的线路板安排不同往昔，它在最上面平铺一大块线路板，所有的线路、零件就作在上面，包括每声道十颗的功率晶体亦然。而变压器与滤波电容、电源部份通通藏在线路板下。结果我连看都看不到电源变压器一眼。当然，如果硬要将它完全拆散也不是不可能，但是我想没有必要如此。因為对我而言，声音的表现还是最重要的。
比较结果
从Mark Levinson No.28XL前级与No.27XL后级中，我们看到的是较高的成本、较精密的製作;而Krell KSL前级与KST-100后级则是走Krell罕见的平价路线。到底这二套同為平衡式、同為100瓦输出的组台有什麼不同呢？以下就是我数度比较的结果。试听比较时用整套的Krell与Mark Levinson来比，前、后级的连接线都用Monster MΣ平衡式讯号线，喇叭则用Spendor SP-l与Mirage M-l。CD唱盘用Proceed与Meridian 207 pro，以及Museatex，解码器用Museatex Bit及Krell SEP-32X。由於No.28XL是用Camac插，因此还先向卡门借了二个Camac CIRCA的转接插（我先用vdH M.C. Silver线)。要试后级当然先试力道。很久没有拿「异形第二集」来听了。这次又把它请出，就听前面的那些重低音。虽然Spender SP-l的低频规格祇到45Hz，但是在这二部后级的驱动之下，也发出了相当惊人的低频能量，而且铁砧式的撞击声也充满力道。您猜！谁的低频劲道较强？是Krell。奇怪?Krell不是比较轻吗?怎麼反会……！不错，确实是Krell的低频劲道比较猛，低频量感也比较足。其实，这并不代表Krell的驱动能力较强，它仅代表了Krell的低频量感较丰富罢了。真正要试听扩大机的心臟能力就得用难推的喇叭来试。难推的喇叭?Mirage M-l不是现成的吗?没错，我当然也会用Mirage M-l来试。同样的前级，不同的喇叭。结果，路遥知马力。同样用「异形第二集」来试，Krell的低频量感依然较丰富，但是明显的可以发现低频变得?松散起来，不似推Spender SP-1时那麼凝聚。Mark Levinson推Mirage M-l时的低频量感虽然仍比Krell少一些，但是低频的「质」就好过许多，它能够使低频保持著相当好的密度，赋予低频弹性与坚实之感。至此，Krell与Mark Levinson在低频方面的能力个性尽显无疑。
浓淡各异
回到Spender SP-l来听，我用了一张以二层楼高的钢琴所演奏的音乐来试(Klavins Music)，那部纲琴演奏时人是在二层楼高的键盘处来弹的，唱片公司号称音效无与伦比。我听了之后的确也感受到大纲琴的声音，我用钢琴来听什麼呢？听整个高、中、低音域的平衡。很明显的Krell在中频以下（包括中频的最低音）显得较浓郁，而Mark Levinson则淡雅爽口，这就好比清蒸鱈鱼，有人祇放葱、薑，再淋上一匙热油；而有人就喜欢豆酥鱈鱼，前者清，后者浓，我想口味各异，各取所需。再把二部后级接到MirageM-1身上，浓淡味道的差异亦然，但是Mark Levinson的钢琴音粒就来得比较鏗鏘。由低频到中频的表现中，我可以说Mark Levinson在心臟四的力量上要强过Krell，这也就是Mark Levinson体重较重的具体表现。不过，这种心臟强弱的差异在推SP-1时并没有那麼明显，而在推Mirage M-1时Mark Levinson的优点就凸显了。另外，在中高频部份的钢琴音阶，Mark Levinson比较内缩，而Krell就比较突出，这也造成了内歛与华丽的不同风格。
接著，我再以「拉丁美洲弥撒」来试中频喇叭用M-1。我发现Mark Levinson在中频全频段的解析力要强过Krell，我从那裡听出来呢？从卡烈拉斯背后的合唱上听出。无论是经声合唱或大声合唱时，Mark Levinson都比较清朗锅緻；Krell就显得比较浓厚，但少了丝丝的解析线条。这种解析力的差异在推Spendor SP-1时也不如Mirage M-1明显，但是，SP-1会把二部后级色彩的浓度增加，也就是说离「中性」更远一点。所以，无论使用M-1或SP-1，Mark Levinson可能是离高解析力与「中性」较近，但是Krell就会有种较浓的味道来令逐香客著迷。
刻痕刀法不同
以亚伦罗桑那张小提琴独奏听二套系统在高频的表现时，也可以很清楚的分辨出亚伦罗桑变成二把不同音色的琴（用M-1来听），Krell的琴音细中带有凌厉的味道，而Mark Levinson也是细，但质感没有那麼凌厉。这之间的差异也可看作雕刻时刻刀的线条，Krell刀痕较深、较锐；而Mark Levinson的刀锋较柔，刀法较细。或许您看了上述形容之后，还是无法很明确的瞭解二者之间的差异。我想，您可以作一个最简单的认定：Krell的高频比较凸出，而Mark Levinson比较平和。
在高频以及堂音的再现上，以SP-1来听时，似乎Krell要佔一点点上风，但是，以M-1来听时，反而会发现Mark Levinson来得轻松，此时Krell感觉比较强调极高频及堂音。我想，在极高频不是很好的喇叭身上，Krell在这方面的表现可能会比较好；但是如果喇叭的极高频足够的话，用Mark Levinson会显得出比较适中，而且自然些。
结论
以整体的平衡性而言，Krell在中频以下与高频以上都有比较强调的倾向，相形之下，Mark Levinson就显得比较平均。我们可以说Krell像一个三围比较突出的美女；而Mark Levinson就比较匀称而没那立惹火。因此，在搭配喇叭与线材时就必须依著自已的需要去搭配。Krell这套扩大机并不适合太难推的喇叭，柔性、效率较高、低频不过量的喇叭以Krell来推一定红花绿叶，相得益彰。Mark Levinson可以推较低效率的喇叭，色彩浓度高、低频量感较丰富的喇叭亦适合它。至於这二套系统之间谁胜谁负？我认為在Mark Levinson与Krell这二个厂牌之间，其个性的差异远大於真正的优劣。读者们应该著眼的是那些表现是您想获得的，而不是那一部机的解析力较好或低频较丰富等等。即使解析力较好，但低频量感多得让您吃不消，这又有何益？
