从钟神自成功推出JA-2/JA-100世纪版旗舰级前后级功放之后，由于价格较为昂贵，所以令到许多发烧友只能心动却不能行动。为了让更多发烧友能分享钟神对音响艺术的心得，钟神于不久前隆重推出了JA-2/JA-100标准版，其售价不足世纪版的1/2，而性能及声音表现却处于相当水平，可谓超值。最新消息则是钟神JA-2/JA-100功放的音频放大失真检测结果在澳大利亚音响杂志发表后，被澳洲国立大学的M.R.James教授认为是高质量Hi-Fi功放的典范，并将其纳入了该大学电子工程系相关教材之中，钟神乃至国内的发烧友也都可以因此而自豪一番。

    话说回来,还是来看看这套JA2/JA100标准版。JA-2前级标准版的外形设计与JA-2世纪版相同，而材质方面则由世纪版的镜面不锈钢板搭配黑色铝合金，改为全银白色铝合金板。音量旋钮具有双重功能，旋转时用于调节音量，按压时用于信号源输入选择；椭圆形显示窗内同时显示音量和信号源输入选择。JA-2标准版具备5组高电平输入端子，其中第1组是XLR平衡式输入，另4组则是RCV同轴输入；在输出方面JA-2标准版也具备平衡和非平衡式端子各1组。一个小小的钮子开关用于选择JA-2标准版的输出线路，向上是晶体管输出，向下则是电子管输出，但不是什么原因在开关旁边没有做明确的标识，算是JA-2标准版的一个小小的遗憾吧！

    与JA-2世纪版一样，JA-2标准版前级也使用了钟神独有的电脑控制继电器步进音量技术；而最大的区别当然就在于增加了电子管输出。打开机盖，最醒目的是6个用铜质圆筒封装的器件，估计内部是钟神特选的高品质耦合电容。除此之外，信号放大电路也用铜质屏蔽盒进行了封装，以避免受空间杂波的干扰，提高信号之纯净度。钟神非常重视电源的供应，即使是在JA-2标准版前级中，也采用了大功率的精制200W方形变压器，与之配合的还有专用甲类稳压电源及22万微法电容滤波。仅电源部分就占了进一半的机内空间。

    JA-100标准版后级在外观上与JA-100世纪版就有了较大区别。首先是外形尺寸上由世纪版窄而高的比例，回归至430mm标准宽度，高度也降低了少许。面板也由镜面不锈钢改为双层铝合金，指针式机械功率表的尺寸也减小了一号；表头下方的红色钟神徽章后隐藏着电源开关。JA-100标准版的背板上配备平衡及非平衡输入端子各1组，由一个开关进行选择；

    另一个开关用于控制面板表头的照明灯光；喇叭接线柱有两组，在机器内部事实上是并联着的，实际使用时任选其中一个即可，而用于双线分音接法时则为用家提供了许多方便。JA-100标准版后级采用钟神独创的甲类全对称无大环路反馈电路及全平衡传输放大技术。采用功率容量高达680W的精制方形变压器，加上总容量为48万微法的发烧级滤波电容，为整机提供了非常充沛的能量供应；末级电流放大输出采用三肯A1295和C3264功率管共8对，特制大型散热器由薄钢板制造，具有比常规铝形材散热器大数倍的散热面积，提供了出色的散热效率及作用，使后级在长时间工作的情况下不致温度升高太多，以保持工作的稳定性。

    最后，值得一提的是极具工艺品风格的遥控器，香槟金色的外壳配合原木面板，4个按钮均作镜面处理，手感极佳。遥控器的后盖以两粒细小的强力磁铁吸附，正常使用的情况下绝对不会脱落，而在需要更换电池是就显得尤其方便了。

试听时搭配原创CD机，音箱则是ATC-12。CD机到前级以非平衡方式连接，前后至后级则有平衡方式传输。

    -先放上一张《TUTTI》（无敌天碟），播放第一首《舞曲》。一开始我便有意将音量开得较足（大约10点半的位置），声音大到已远远超过我平常欣赏音乐时所习惯的音量，而JA-2/JA-100标准版仍然显得从容不迫，似有源源不断的充沛能量，将ATC-12牢牢控制住。不但没有出现丝毫力软的现象，而且乐器的音色在各种音量下都保持着一致。即使一些功率更大的功放，在推ATC时也不易得此效果。随后又放飞鹰乐队的《加州旅店》，并将音量开到11点的位置，音量则已是震耳欲聋，几乎要将听音室炸裂，而鼓声依然非常结实有力，没有留露出一丁点儿散乱的迹象。在我的印象中，如果以JA-2/JA-100世纪版在控制力方面的表现为10分的话，那么JA-2/JA-100标准版的控制力则可以得到9以上！

    在驱动和控制力方面轻松过关后，我换上一些温柔抒情的歌曲，并立刻注意到JA-2/JA-100标准版的声底相当圆润、厚实，各频段之间的平衡更是恰到好处。在高频方面，JA-2标准版前级的晶体管和电子管输出线路有着可闻的区别，晶体管输出时高频较为通透飘逸，但不会象那些备受发烧友青睐的英国合并机那样刻意地突出高频；电子管输出时则明显倾向于胆味表现，通透感略有下降，但并不是说此时JA-2标准版会缺乏高频。用"细腻"一词来形容JA-2/JA-100标准版的高频是再合适不过的了。整套前后级放大器对细节的处理也别有一番风味，若隐若现，让人回味。听爵士乐风格的演唱时，频带颇宽的人声结像大小适中，浮现在面前，各种乐器的结像以及人声都完全分离；低音大提琴的的弹拨极具触感，小号的声音则显得轻松明快，泛音的表现更可谓完美。

    强劲的驱动及控制力，并不意味着JA-2/JA-100标准版的低频就会收得很紧。事实上，这套前后级功放的低频表现不紧不松，速度略显徐缓，加上十足的弹性，让人产生一种非常受用的感觉。毫不夸张，我在听《DUETS》时，那用其他很多放大器放出来总是显得"肥胖"的低音提琴二重奏，此时听起来真是受用不尽，决无臃肿、轰鸣之嫌。

    最后播放的是斯托科夫斯基的《狂想曲集》，整张碟除有狂暴大动态的乐队倾力演奏外，更有各种各样的弦乐、铜管、木管来考验器材的音色。此时我再次对JA-2/JA-100标准版的表现惊叹不已，其对各种乐器的音色还原都美不胜收，宽广深厚实的音场中展现出一个庞大的乐队，乐器的定位清晰、层次分明，JA-2/JA-100标准版将这世界录音史上的典范之作表现得淋漓尽致。

    不必多说，JA-2/JA-100标准版是不容错过的好功放。对于心仪JA-2/JA-100世纪版已久、但同时又对其价格望而却步的发烧友来说，JA-2/JA-100标准版应该是最佳选择。

环绕扩大机，或许是跟Hi-Fi音响最扯不上关系的东西才对!为什么?让我们先来看看一台环绕扩大机扮演了哪些角色。首先，环绕扩大机必须是一台扩大机，这点我想大家都不会有问题，一台结合多声道前级与多声道后级的扩大机，这点勿庸置疑。其次，环绕扩大机必须是一台环绕解码器，要解什么码呢?Dolby Digital与DTS，可以说一应俱全，当然随着科学技术的日新月异，各式各样的其他模式也越来越多起来。还有?环绕扩大机还得是台数位类比转换器，因为它要能够接收由讯源出来，的各种数位讯号，当然也得包括CD的44．1kHz／16bit基本规格，而当前许多的环绕扩大机都有96kHz/24bit乃至更高规格的接收本领。更别说环绕扩大机内还有影像切换，许多机型更包含收音功能。

    环绕扩大机，实为将音响众多功能集聚一身，可谓“麻雀虽小，五脏俱全”。问题就是，对于凡事要尽量分离的音响发烧友来说，环绕扩大机这样一部极度集中的器材系统，这么多功能共用电源线、变压器和机箱，这实在是犯了Hi-Fi音响大忌!这回试听的马兰士SR5500，可算作是主流价位带有代表性机种之一，刚好可以检验如今环绕扩大机有没可能登上音响大雅之堂。

新增功能提升包围感


    环绕扩大机发展至今，已变得新潮多媒体化，功能更是多得五花八门，而每有新功能涌现，许多音响品牌便急忙为自己产品对应升级，保持竞争优势，尤其在数千元的价位争持就更趋白热化。来自日本的马兰士(Marantz)一向给人发烧味浓的感觉，其辉煌之成绩不仅体现于纯Audio的范畴上，对于AV方面的投资亦不遗余力，旗下研制DLP单枪投影机及DVD机在业界有着极佳的口碑，至于环绕扩大机方面，厂方一向致力在影音两者之间作出一个合理平衡。

    这回的主角马兰士SR5500，外观与上一代差别不大，香槟金色的外观色调洋溢着高中典雅的气质，面板左右平衡的对称设计，体现着简洁端庄的美感，中央的液晶显示屏幕下方的功能按键微微作出改动，看起来依然简单的几颗按钮，功能比起以往机型却是越来越丰富了。马兰士SR5500功率部分是采用7声道独立分隔处理，在增多一条声道的情况下，仍维持140W(6欧姆)输出，换言之电源供应及环绕包围感两方明显有所提升。心脏是一枚CirmsLoqic CS49400 32Bit DSP高速运算晶片，令播放环绕音效有更准确的定位，无论是播放7．1或5．1声道的软件，都有更融洽的包围感。

    除了具备最基本的Dolby Digital及DTS5．1解码外，作为一台7．1声道的机型，自然也配有Dolby Digital EX、DTS-ES Oiscrete6．1、Matrix6．1、Neo：6)、DTS96／24等声道环绕声功能。此外，SR5500还有Circle Surround II及Dolby ProLogic IIx模式，其作用主要是将原本只有四声道的Dolby ProLogic信号转换成7．1或5．1环绕声效果输出，特别是针对一些DolbyDigital 2．0的DVD或VCD，令不同音频格式的软件均有多声道效果。

    马兰士SR5500使用CS42428对应24Bit／192kHz的数码／模拟转换器，对于提升分析力相当的有用。而为了顺应音乐软件的格式，SR5500具备了重播SACD或DVD-Audio的高宽频带性能(频率响应8Hz～100kHz)。而在Pure Direct模式两声道播放时，本机便即时换成厂方时制的15W Smart ClassA工作，保持音色甜美。讲到调校方面，SR5500编排巧尽心思，透过电视银幕列出简易菜单设定需要之外，机身背后之喇叭接线部份也配上不同颜色作出辨别，避免出错，就连视频亦做足功夫，可使复合讯号转成色差输出，提升质素。而背板还有RS-232接头，可以下载软件更新升级，这个功能现在可是相当的实用，毕竟如今技术日新月异，谁也不想自己新买没多久的器材，过不了多久就面临一个落伍淘汰的命运吧。

    此外，SR5500还有个Multi-Zone功能，由字义上来看，它代表的是多域，，由功能上看，它代表的是“多空间播音’’的意思。什么是多空间播音呢?简单来说，就是除了在主机放置的房间以外，还可以将音乐讯号传输到其它房间。SR5500的背板有一组标示为Multi-Zone的高电平输出端子，使用时只要将这组端子与另一个房间的播放系统连接，便可以与主机也就是SR5500同步欣赏音乐，或透过主机欣赏其它讯源音乐。假设目前SR5500正在聆听CD所播放的音乐，透过Multi功能键的选择，Multi-Zone同步端子可以同步输出SR5500目前正在聆听的CD音乐，或者是其它讯源的音乐，例如DVD、Phono或SR5500内建的收音调谐器，但前提是所选择的讯源必须正在插放状态。

音乐甜润细致


    将系统架设完毕后就开始试听，首先是上阵的是两声道的CD，当然是切在Pure Direct模式。马兰士SR5500显然没有某些环绕扩大机声音平板冷淡的缺点，鲜活的音像、细致的肌理与圆润滑顺的表现方式，都让人想到日本高级数位器材的声音走向。马兰士SR5500的出声带着温情，不过请不要误会它的声音听起来就会软趴趴的，实际上SR5500的柔软是有韧性的质感，不是猛烈粗暴的横冲直撞。拿摇滚乐的现场演唱会来试试，要把现场演唱会的活生感表现得好，细节要多才能听得出舞台上表演者的细微表情与动作，开放的摇滚乐偶尔因为风大触动麦克风拾音，越多的细节呈现，越能表现现场的热闹气氛。事实上，由于摇滚乐现场演唱会都必须动用巨型的喇叭，如果在现场站的位置不好，譬如距离喇叭太近，或许声音会大得过瘾，可是音乐的平衡性早就破坏光了，而好的录音加上好的音响系统，很有可能比现场还要好听。

    用马兰士SR5500推Quad 22L落地箱来听现场演唱会就是种好听的享受。播放Sarah Mclachlan的《Mirrorball》的演唱会，现场时不时雀跃的人声沸腾，清脆的铃鼓与打击乐器，SR5500的表现没有漏掉这热热闹闹的气氛。里面大鼓的捶击所营造的冲击力，是我想用来检验SR5500低频表现力的重点，听来感觉SR5500少了点点干脆野性的快感，但爵士鼓细部的质感变得更好。SR5500展现出更为成熟的的低频段表现，大鼓踩踏下去饱满扎实，与小鼓节奏应和之时，您可以感受到大鼓与小鼓的恰当的尺寸比例，这是更成熟的低频表现能力。最后一轨的《天使》，从钢琴琴音开始，听众从鼓噪到安静，进入抒情的主旋律表现，那种现场情绪的起伏，SR5500的表现很容易就让人入迷。SR5500的表现让人很容易就听到接近现场的迷人音质，细节丰富，却又不会让人感觉到是在聆听录音，只让人轻松自然地感觉到音乐本身的魅力。也许你会说，是不是SR5500表现的高频量感不足，听不到录音中的一些背景噪音?非也，仔细聆听下，《Mirrorball》的现场演唱会中，歌声间歇时偶尔会拾取的风吹声，但SR5500就似乎有种特殊的能力，可以将音乐本身与这些背景噪音分开来，让聆听者可以专注在音乐本身，而常常忽略了噪声的存在。

    腾格尔的歌声在飘逸中又蕴含着爆发力，在动态表现不足的系统上听起来，大声处会显得僵硬而紧张，而SR5500却让我听到了这位内蒙古的汉子唱到激情处该有的高亢能量，强弱的对比明显，但是丝毫不会紧张。无论呈现什么音乐，SR5500都是一派的优雅大方，让我选择试听时，很自然地就跳过一些“暴力”的软件。

优异的环绕包围感


    环绕解码方面，我已不知该如何称赞CirrusLoqic CS49400 32Bit DSP晶片的解码能力了，温暖而又细节丰富，后方定位准确，包围感明显都是它的优点。无论是5．1或是7．1声道，SR5500的表现都让人觉得它是该价位带机种中一个非常强有力的竞争者。

    看看DTS音轨做到了极处的影片《怒海争峰》，听听马兰士SR5500驱动下的多声道音响组合带给我们的震慑吧。影片一开始的遭遇战是幽灵号先发制人，远处雾里的炮声远远的发出，SR5500驱动表现那种距离感很真实……接下来画面雾中发出几点光芒，那是几海里远炮声!仅仅几秒钟的瞬间炮弹突然击中船舷，SR5500表现这种突如其来的近距离的爆炸，虽然并非达到极具杀伤力，但那种震撼却能让你几乎能感觉到木片在你的身边飞溅，碎砾打脸的感觉非常突出，这是真实的，是敌人!而环绕喇叭在你的左右猛然地发出炸碎声，有远及近的距离感非常明确，你甚至能感觉到那个大铁球飞过海面猛地撞击到你身边的桅杆和船边致命的摇动。

    而SR5500表现影片中许多的细节场景也是相当的惟妙惟肖，像是船长室内的研讨和交流的时候，来自外面嘎吱嘎吱的船板声，水手们的走动和金属物品移动时候的撞击都非常写实地在你的脑后方传来……竖着耳朵坐在聆听位置的我，感觉来自于甲板和船体冲击海浪的声音隐隐地在耳畔此起彼伏，SR5500的表现让人可以辨别到那种晃悠的甲板，缝隙和缝隙之间的嘎吱声的方位感，而人们在楼顶的甲板上的一举移动还能有仰视的效果，非常棒!当时仅仅用了SR5500驱动5．1声道的系统，已是能明白地感觉到有人在你后面咚咚地走过，有人在舱板后面的切切私语，还有人在头顶后方的摆弄物品，整理船务的声响……就连船舱底下的水手们的声音都从你的脚底传来，也是真真切切的。

    值得称道的是SR5500还把乐器的质感描写得自然而真实，像是杰克拉的小提琴和医生的中提琴质感很不错，颗粒饱满余音悠扬，而且琴弦的拉动细腻，琴腔的味道似乎都能闻到，而影片中几处的高水平配乐场面，欢快的氛围下前后左右都是欢舞的人群、笑声、打骂声，在你的四周包围，SR5500表现出色当真是打动吾心。想想一台环绕扩大机中有着不错的前级，出色的环绕解码器与功率充裕的多声道后级，如果分开来买得花多少钱啊。你说，马兰士SR5500不高的身价，能达到如此声效，是不是该给自家的大雅之堂，给它预留一席之地呢。

马兰士SR5500技术规格：


    视频端子：色差输入x 2／输出x 1、S-vieo输入x 5／输出x 3、Composite输入x 5／输出x 3；声频端子：光纤输入x 2／输出x 1，同轴输入x 2／输出x 1、模拟输入x 9／输出x 6，7．1声道输入x1／输出x 1；HeadPhone·AM／FM调谐接收，50个电台预设；讯噪比：105dB；频率响应范围：8Hz-100kHz(± 3dB)；总谐波失真：0．08%；体积：440 x163 x 463mm(W x H x D)；重量：13kg

我买了台钟神JA-2/JA-100标准版，请楼主推荐配什么箱子，有什么特点？谢谢了